↗France, late 19th century-early 20th century · 约1915—1926年
睡莲（百子莲）
克洛德·莫奈
Gift of The Print Club of Cleveland in memory of William J. Eastman · 克利夫兰艺术博物馆
图像许可： CC0 · 博物馆记录与图像来源 ↗
Germany, 20th century · 1931
希望与绝望之二
- 年代
- 1931
- 材料与技法
- 石版画
- 尺寸
- 所查阅来源未列明
- 国家 / 文化背景
- Germany
- 流派 / 艺术传统
- 欧美艺术
- 馆藏
- 克利夫兰艺术博物馆
- 作者归属与角色
- 博物馆归属记录
- 探索路线
- 欧美艺术 ↗
馆藏说明（英文原文）
In both his sculpture and prints, Barlach expressed the suffering and anguish of World War I (1914-18) and the difficult years that followed. The artist, whose work depicts ordinary workers, wrote: "Truly, not beauty and loveliness is our strength, our power, but rather the opposite, ugliness, daemonic passion and the grotesque genius of greatness..."
馆藏文字 · 克利夫兰艺术博物馆 · CC0在艺术家生涯中的位置
比较1906年陶土乞者、1928年青铜歌者及1931年石版。泥、铸金属和印刷笔迹以不同方式传达重量，色彩常次于体量、表面及姿态。紧凑身体如何呈现内在活动？若馆藏区分原模与铸造日期，也应分别阅读。
艺术家的创作特点
以下为艺术家整体创作背景，单件作品可能有所不同。
媒介与表面
塑泥、铸铜及石版，以不同工序承载重量感。
笔迹与结构
紧凑身体、包裹衣物及集中手势，表达内在活动。
色彩与光线
材料色调、阴影及表面，常比多样绘画配色更重要。
停下来，看一看
从眼前可见之处开始：形状、表面、色彩与尺度。所列材料可能怎样影响作品的制作方式与观看体验？
观看提示 · 邀请你观察，而非对历史的定论。
