↗France, late 19th century-early 20th century · 约1915—1926年
睡莲（百子莲）
克洛德·莫奈
色彩调色板
#CDB999#D1BFA1#CBB08B#C3AE8E#B19B7B#E0D3BA
各色彩的大致占比
根据博物馆图像中的六组色彩估算，包含可见纸张或边框。复制方式和光照会影响结果；这里显示的是图像面积占比，而非颜料用量。
Gift of Jane Iglauer Fallon in memory of Harold Fallon · 克利夫兰艺术博物馆
图像许可： CC0 · 博物馆记录与图像来源 ↗
America · 1918–19
《毒气战》士兵饮水习作（正面）；男性裸体习作（背面）
- 年代
- 1918–19
- 材料与技法
- 左侧人物炭笔并局部擦染，右侧人物石墨并画方格
- 尺寸
- Sheet: 48.1 x 62.6 cm (18 15/16 x 24 5/8 in.); Overall: 48.1 x 62.5 cm (18 15/16 x 24 5/8 in.)
- 国家 / 文化背景
- 美国
- 流派 / 艺术传统
- 欧美艺术
- 馆藏
- 克利夫兰艺术博物馆
- 作者归属与角色
- 博物馆归属记录
- 探索路线
- 欧美艺术 ↗
馆藏说明（英文原文）
In 1919, Sargent exhibited a large painting at the Royal Academy of Art in London called Gassed. The Dressing Station at Le Bac and on the Doullers-Arras Road. The British War Memorial Committee had commissioned the work from him as a way of honoring the sacrifices of World War I. The subject was based on a scene the artist actually witnessed during his visit to battlefields in France in 1918. This drawing is a study for one of the soldiers in the painting, which now hangs in the Imperial War Museum in London.
馆藏文字 · 克利夫兰艺术博物馆 · CC0在艺术家生涯中的位置
比较1898年社交肖像、阳光下的庭院水彩及1918至1919年的士兵习作。油彩可丰富塑形，水彩突出留白和流动洗染，石墨与炭笔则集中研究姿态。改变的不只是材料，也包括作品用途。
艺术家的创作特点
以下为艺术家整体创作背景，单件作品可能有所不同。
媒介与表面
油画肖像、旅行水彩及人物素描服务不同委托与工作目的。
笔迹与结构
简练而确定的笔触，无须逐边描写便能暗示织物或身体重量。
色彩与光线
明亮光线与阴影对比组织表面，水彩常保留纸面亮度。
停下来，看一看
从眼前可见之处开始：形状、表面、色彩与尺度。所列材料可能怎样影响作品的制作方式与观看体验？
观看提示 · 邀请你观察，而非对历史的定论。
