↗France, late 19th century-early 20th century · 约1915—1926年
睡莲（百子莲）
克洛德·莫奈
色彩调色板
#92846A#6C6351#9B8D72#A69579#A19074#C2BAA4
各色彩的大致占比
根据博物馆图像中的六组色彩估算，包含可见纸张或边框。复制方式和光照会影响结果；这里显示的是图像面积占比，而非颜料用量。
Bequest of Muriel Butkin · 克利夫兰艺术博物馆
图像许可： CC0 · 博物馆记录与图像来源 ↗
America · c. 1889
餐后咖啡（正面）
- 年代
- c. 1889
- 材料与技法
- 石墨
- 尺寸
- Sheet: 20 x 14 cm (7 7/8 x 5 1/2 in.)
- 国家 / 文化背景
- 美国
- 流派 / 艺术传统
- 欧美艺术
- 馆藏
- 克利夫兰艺术博物馆
- 作者归属与角色
- 博物馆归属记录
- 探索路线
- 欧美艺术 ↗
馆藏说明（英文原文）
Cassatt exhibited prints for the first time in 1880 at the fifth Impressionist exhibition. As the decade progressed, she continued to show her graphic work alongside pastels and paintings. In the spring of 1890, at the Deuxième Exposition de Peintres-Graveurs, she showed a group of drypoints, remarkable in their delicacy and precision, as well as a group of prints made with a combination of aquatint and softground etching that appeared quickly drawn and spontaneous. After-Dinner Coffee is a study for a softground etching with aquatint.
馆藏文字 · 克利夫兰艺术博物馆 · CC0在艺术家生涯中的位置
石墨习作、彩色版画《公共马车中》及后来的粉彩《浴后》，呈现组织亲密场景的三种方法。比较线与宽色面的关系，以及粉彩更柔和或破碎的肌理；媒介变化影响表面和复制性，不决定情感深度。
艺术家的创作特点
以下为艺术家整体创作背景，单件作品可能有所不同。
媒介与表面
石墨、彩色凹版及粉彩，形成不同肌理与复制性。
笔迹与结构
鲜明裁切及清楚轮廓，无须复杂叙事背景也能组织亲密关系。
色彩与光线
宽阔色面与纹样表面，和粉彩柔和破碎的色彩并存。
停下来，看一看
从眼前可见之处开始：形状、表面、色彩与尺度。所列材料可能怎样影响作品的制作方式与观看体验？
观看提示 · 邀请你观察，而非对历史的定论。
