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Severance and Greta Millikin Purchase Fund · 克利夫兰艺术博物馆
图像许可: CC0 · 博物馆记录与图像来源 ↗

Netherlands, 16th century · 1592

法尔内塞的赫拉克勒斯

亨德里克·霍尔齐乌斯

年代
1592
材料与技法
雕版
尺寸
Platemark: 40.4 x 29.4 cm (15 7/8 x 11 9/16 in.); Sheet: 42.5 x 30.2 cm (16 3/4 x 11 7/8 in.)
国家 / 文化背景
荷兰
流派 / 艺术传统
欧美艺术
馆藏
克利夫兰艺术博物馆
作者归属与角色
博物馆归属记录
探索路线
欧美艺术 ↗
馆藏说明(英文原文)

Hendrick Goltzius was one of many late Renaissance artists who felt compelled to travel to Italy as part of his artistic training. He went with one purpose—to study antique sculpture. Goltzius made drawings on-site and then made engravings after his designs once he returned to Haarlem in 1591. He portrayed the Farnese Hercules from a low viewpoint to capture the awesome experience of first encountering the famous monument. Goltzius showed the sculpture from behind and in shadow, emphasizing its glowing highlights. The print includes two observers, who were assumed by contemporary Dutch commentators to be a self-portrait of Goltzius with his stepson, Jacob Matham, who was also an engraver.

馆藏文字 · 克利夫兰艺术博物馆 · CC0

在艺术家生涯中的位置

比较早期使徒系列、1592年赫拉克勒斯雕版及约1600年风景木刻。粗细变化的凹刻线塑造肌肉,凸版木刻则通过刻去与保留区域形成形状。黑白同样能暗示人体体积或风景深度。

艺术家的创作特点

以下为艺术家整体创作背景,单件作品可能有所不同。

媒介与表面

雕版在金属版上凹刻线,木刻则印出保留的凸起部分。

笔迹与结构

粗细变化的线塑造肌肉,凸版刀痕将风景简化为图形。

色彩与光线

黑白亮度来自印刷笔迹的间距和密度,而非绘画提亮。

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